Dans trois jours, Élodie passe l’épreuve d’épilation de son CAP d’esthéticienne. Son père, Francis, boucher, aimerait bien qu’elle l’aide davantage à la boucherie.
Mais pour l’instant, Élodie a un autre problème : elle doit trouver un modèle. Un modèle avec des poils pour passer son examen.
Dates de tournage
du 2 au 8 juin 2018
Lieux de tournage
Rouen, Oissel (76), Bordeaux (33)
Production
Qui Vive !
Avec le soutien
à la production de la région Normandie en partenariat avec le CNC et en association avec Normandie Images, la région Nouvelle Aquitaine, OCS, TV7 Bordeaux, CNC, Procirep, Angoa
Hiner Saleem, France, Allemagne, Kurdistan, 2014, 1h34
Synopsis :
Au carrefour de l’Iran, l’Irak et la Turquie, dans un village perdu, lieu de tous les trafics, Baran, officier de police fraîchement débarqué, va tenter de faire respecter la loi. Cet ancien combattant de l’indépendance kurde doit désormais lutter contre Aziz Aga, caïd local. Il fait la rencontre de Govend, l’institutrice du village, jeune femme aussi belle qu’insoumise...
Pourquoi avons-nous choisi ce film ?
My sweet pepper land est le nom d’un saloon d’un village perdu dans le nord du Kurdistan. Un saloon ? oui car nous sommes bien devant un western au Kurdistan. Les personnages : un héros, Baran, ancien résistant au régime de Saddam Hussein, qui croit encore à l’instauration d’un régime démocratique, et Govend, jeune institutrice tentant de conquérir ses droits dans une société traditionnelle. Autour d’eux, dans de spectaculaires décors naturels, des résistantes Kurdes et des trafiquants qui tiennent le pays.
Mais il s’agit pas de n’importe quel western : dès l’ouverture du film, une scène de pendaison absurde et délirante nous évoque Sergio Léone. Le ton est donné : il s’agit de parler de faits graves mais sur un ton léger et avec un humour déroutant.
Hiner Saleem évoque avec un grand sens de la dérision, la situation politique, sociale et morale du Kurdistan, aujourd’hui.
Documents enseignants sur le film
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Lycéens et Apprentis Au Cinéma Hauts de France : Analyse de Julien Marsa (réalisateur, enseignant, rédacteur, formateur et intervenant en éducation à l’image)
À VOIR
Présentation par Laurent Delmas, critique cinéma à France Inter
Pastille d'analyse de My Sweet Pepper Land par Amélie Dubois dans le cadre de la formation Lycéens et apprentis au cinéma en Pays de la Loire
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Dossier de presse du film
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Kathia Nasillski
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Normandie Images Atrium - 115 boulevard de l'Europe 76100 Rouen
Synopsis :
Londres, 1884. Le chirurgien Frederick Treves découvre un homme complètement défiguré et difforme, devenu une attraction de foire. John Merrick, " le monstre ", doit son nom de Elephant Man au terrible accident que subit sa mère. Alors enceinte de quelques mois, elle est renversée par un éléphant. Impressionné par de telles difformités, le Dr. Treves achète Merrick, l'arrachant ainsi à la violence de son propriétaire, et à l'humiliation quotidienne d'être mis en spectacle. Le chirurgien pense alors que " le monstre " est un idiot congénital. Il découvre rapidement en Merrick un homme meurtri, intelligent et doté d'une grande sensibilité.
Pourquoi avons-nous choisi ce film ?
John Merrick a existé… Le docteur Treves le découvre dans des circonstances similaires à celles relatées par le film. Il espérait que John ne soit pas conscient de son état mais découvre progressivement qu’ “ il possédait une sensibilité aiguë, et, pis encore, une imagination romantique ”. La neurofibromatose généralisée n’avait pas atteint ses capacités intellectuelles. La fin de la vie de John Merrick correspond factuellement à ce qu’a filmé Lynch.
Lynch n’a joué ni le fantastique ni l’épouvante. Il dévoile d’emblée le songe utérin d’un être qui, naissant à la vie, constate qu’il fait éclore chez ceux qui le contemplent le dégoût, l’incompréhension et aussi la cruauté.
Elephant Man compte parmi les grands films de voyeurisme : à mettre en scène des voyeurs, des médecins, des spectateurs à la foire Lynch nous conduit à nous interroger sur nous-mêmes, spectateurs de cinéma. Le noir et blanc et l’utilisation font sens pour atteindre la simplification esthétique et dramatique de la tragédie.
Elephant Man est un miroir tendu à nous-mêmes, une parabole de l’innocence.
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Cinéma parlant : le réalisateur, l’Angleterre Victorienne, un clivage social radical, les monstres au cinéma, le silence des monstres, l’interdit et le désir de transgression, systèmes de symétrie, le personnage de l’enfant, le son, le miroir des apparences…
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À VOIR
France TV arts : la véritable histoire de Joseph Merrick
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OpenEdition Journals : L’entrée en scène de la monstruosité dans Elephant Man
Culturellement Vôtre : Elephant Man : une réflexion onirique sur l’humanité
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Kathia Nasillski
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Normandie Images Atrium - 115 boulevard de l'Europe 76100 Rouen
Synopsis :
Dans le New York des années 1950, Therese, jeune employée d’un grand magasin de Manhattan, fait la connaissance d’une cliente distinguée, Carol, femme séduisante, prisonnière d'un mariage peu heureux. À l’étincelle de la première rencontre succède rapidement un sentiment plus profond. Les deux femmes se retrouvent bientôt prises au piège entre les conventions et leur attirance mutuelle.
Pourquoi avons-nous choisi ce film ?
Patricia Highsmith écrit son deuxième roman, Carol publié en 1952, sur la liaison entretenue par deux femmes vivant à New York. La scénariste Phyllis Nagy a adapté le roman original afin que le réalisateur Todd Haynes puisse faire découvrir l’histoire de CAROL au public d’aujourd’hui. Le cinéaste voulait raconter la relation taboue de Therese et Carol avec un film qui capturerait le climat social des années 1950. « CAROL, c’est une histoire d’amour inattendue entre deux femmes d’âges et de milieux différents », explique Todd Haynes.
Carol et Therese se sont toutes deux construites selon la norme : c’est ce qui va provoquer le tourbillon émotionnel qu’elles vont traverser. Les nombreux états amoureux émergent dans la souffrance de ces deux femmes qui trouvent le courage d’être elles-mêmes. Todd Haynes propose un film sur une période particulière au cours de laquelle la société va, lentement mais sûrement, s’ouvrir à l’acceptation du désir homosexuel.
Documents enseignants sur le film
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